聽你的話張三七伴奏，你是我的老大我最聽你的話是什么歌曲啊

發(fā)布時間：2022-05-31 08:40 編輯：網(wǎng)絡點擊：338

你是我的老大我最聽你的話是什么歌曲啊你好。是李曉杰的《老大》2，抖音里面有一首很火的歌是什么伴奏就是嗒嗒嗒嗒噠噠噠等等等

1，你是我的老大我最聽你的話是什么歌曲啊

你好。是李曉杰的《老大》

聽你的話張三七伴奏

2，抖音里面有一首很火的歌是什么伴奏就是嗒嗒嗒嗒噠噠噠等等等

DaDaDa (remix by Rikis)

如果我沒猜錯的話，應該是Tassel或者幻晝，這首歌一般是放在一個感人的或者悲傷奮發(fā)的那些視頻的。望采納...

他那個應該是改過的檢閱進行曲，你聽中間部分就像了

five hours拿走不謝，我也找了很久

Да да да (Jarico Remix)

聽你的話張三七伴奏

3，手機用耳機聽歌只能聽見伴奏是怎么回事

分析這種情況的幾種可能：1.耳機的接觸口有接觸不良現(xiàn)象，嘗試清理，用鉛筆刮金屬部分試試。不行的話估計是有線斷了 2.吧耳機插上手機，播放一首曲子，確定插好的情況下搓動插銷端子。看看能不能找到合適的位置。手機會不會用久了，接口有氧化 3.有可能是工藝的問題。不同的聲道負責不同的音樂，有可能是伴奏的部分接觸到了，主音部分沒接觸好，可是有的音樂他兩聲道都是一樣的內(nèi)容，所以你聽不出來（聲音會小點） 4.兩只耳機分別接入的是左右聲道。雙聲道的音樂，一般是一個聲道是主唱，另一個聲道是伴奏。你的耳機只能聽到伴奏，并且在別人的手機上是正常的，那也有可能是你的手機插孔有問題。 5.不支持商務耳機的手機插了商務耳機之后就是這種情況、

聽你的話張三七伴奏

4，酷狗音樂在線試聽

你可以下酷狗音樂新版

酷狗有一些音樂是比較少見的，那就播放不了，我通常不用酷狗，酷狗還經(jīng)常歌剪輯的不好，酷我就不會這樣

你點擊試聽歌曲名跑到分類列表里面去了其實并沒有下載此歌曲只是名字在列表里面而已沒有下載的試聽歌曲是不能重復播放的你只有在它播放萬了以后再點擊試聽既然喜歡挺下載下來也無妨啊又不占多大空間不想聽了刪了就是了

按添加后在歌曲列表里按播放鍵而不是直接雙擊就可以。

在下圖中有試聽點一下就行了，在左下方有模式可以選擇播放方式

點擊試聽

5，女生翻唱男生的歌一般是升幾個調(diào)

如果女聲本身調(diào)很高升一個八度也是OK的，但通常情況下，如果不是專業(yè)歌手，建議降2-3度，然后再唱高一個8度會比較適合，因為如果你升調(diào)，可能需要升5,6度，會讓伴奏變質(zhì)很厲害，所以降調(diào)唱高是更好的選擇。我本身也是業(yè)余愛好唱歌，我是男生，唱通俗女聲歌曲時就可以升2-3度，然后唱低8度，這樣伴奏也不會變得太厲害，唱起來也比較合適，不過我本身音域比較高，所以一般不變調(diào)，這樣能保證伴奏質(zhì)量。

是要升調(diào)的，男女生的音本是不一樣，男生的歌很低女生唱就要升，但我也不是很懂要升幾個key才能和男聲在一個區(qū)

別聽樓主瞎說，女生唱男生的歌一般要升高4個調(diào)，伴奏調(diào)高了，才能和她你們女生的音域吻合。

女生唱男生歌明明要降調(diào)，女生調(diào)本身比男生高一個八度，如果按照原調(diào)唱的話會高出一個八度，這樣就更高了，所以要降調(diào)才會按照男生的原調(diào)唱，你沒發(fā)現(xiàn)生一個八度你更沒法唱么，降調(diào)不代表你唱的也降，明白不。

女生唱男生歌要降調(diào)。由于個體聲線不同，特別是男性唱女性的歌，如不改變伴奏的調(diào)非常難唱。原因是男聲比女聲的音高要低一個8度音，男性唱女性的歌一般要在原伴奏上降低4-5個調(diào)。在原來的音階的基礎上，降低音高，如D調(diào)降成C調(diào)，A調(diào)降成G調(diào)。也可以以降半音的形式，降低音高，如B調(diào)降成降B（bB）調(diào)，降E（bE）調(diào)降成D調(diào)等等。擴展資料：調(diào)與調(diào)之間相差兩個半音，也就是說兩個半音組成一個調(diào)——EF調(diào)除外，他們之間，只有一個半音。 1，2，3，4，5，6，7這七個音符3。7到1是半音符，在鋼琴上就是相鄰的黑鍵和白鍵。在吉他上面就是表現(xiàn)為兩個相鄰的品。例如假設第一品是3，第二品就是41到2，2到3，5到6，6到7之間都是全音符，在鋼琴上就是2個相鄰的白鍵。在吉他上面就是三個的品，例如假設第一品是1，第三品就是2，中間那個品就是升1，如果一首歌曲降半調(diào)，就是移動一個黑鍵，每個音符都移動。

沒有吧，貌似都是一個調(diào) 看唱的人的品味，感覺好的可以不變調(diào) 不行的就降或者升~~

6，怎樣確定一首歌是大調(diào)還是小調(diào)

主要來是看一首曲子的調(diào)式的一級（主音）和三級的音程關系來判斷是大調(diào)還是小調(diào)，如果是大三度就是大調(diào)，小三度就是小調(diào) 他說的1和6是用首調(diào)唱名法（自簡譜）來看的，跟線譜上看是不一樣的，在線譜上，大多數(shù)結(jié)束音都是該調(diào)的主音（也有例外的情況），以結(jié)束音為根音，向上2113構(gòu)一個三度5261，這個時候還要考慮調(diào)號，比如一首曲子的結(jié)束音是2，前面給出的調(diào)號是4102#4、#1，以2為根音向上構(gòu)三度音程的時候，就是2#4，是一個大三度，所以該曲就是1653D大調(diào)；再比如一首曲子的結(jié)束音是5，前面給出的調(diào)號是b7、b3，以5為根音構(gòu)音程的時候，就是5b7，是一個小三度，該曲就是g小調(diào)

既要通過定性感覺，又要通過定量分析。首先看結(jié)尾音，是什么音就是什么調(diào)。比如結(jié)束音是c就是c調(diào)。再找結(jié)尾音上方三度的音，如果該音在上方大三度就是大調(diào)，小三度就是小調(diào)。小調(diào)的話，再找結(jié)束音下方二度音，是大二度就是自然小調(diào)，小二度就是和聲小調(diào)。總體看，主要只出現(xiàn)了5個音就是五聲音階有五線譜的話最好，看調(diào)號，再看結(jié)尾音，如果是c而調(diào)號是三個降號那就是c小調(diào)。另外更簡單的方法就是感覺。如果明亮歡快就是大調(diào)，溫柔含蓄就是自然小調(diào)，暗淡滄桑就是和聲小調(diào)，有中國特色就是五聲音階，感覺結(jié)束時還沒完的就是教會調(diào)式。由于內(nèi)容繁雜，很多拓展知識如果lz用不上的話就不介紹了：關于如何辨別各種轉(zhuǎn)位五聲調(diào)式請百度百科五聲音階。關于調(diào)號與調(diào)性的識別請百科調(diào)號。關于教會調(diào)式請百科教會調(diào)式。

如果bai你說的是簡譜以5和2結(jié)束應該是大調(diào)，這是屬和弦內(nèi)的音，有些歌曲為了追求意猶未盡的感覺，主旋律并du不以1結(jié)束，但是編zhi曲會用主和弦作一個終止式。小調(diào)也有以3開始3結(jié)束的，而3和6都是小調(diào)中的主和dao弦音，這是可以成立的沒有4和7結(jié)尾的歌曲，因版為4和7做結(jié)尾你會有歌曲沒結(jié)束的感覺五線譜的話就要看調(diào)號權(quán)了，任何可能都有

一般來說大調(diào)給人歡快的感2113覺，而小調(diào)則有悲傷的基調(diào)，樂理上來講，分別有12個大調(diào)和12個小調(diào)，就是526112對，擁有12個不同的起始音，就是鋼琴上的5個黑鍵和7個白鍵。不同的小調(diào)有不同的音作主音就是通常結(jié)尾的音，la主音結(jié)尾的是A小調(diào)，然而A大調(diào)也是。這樣一組同一主音的調(diào)4102叫平行大小調(diào)。擴展資料以C大調(diào)為基礎，一個大調(diào)應有兩個音型，我們把C大調(diào)先記下來1653，然后把它升半音。接著有?C之后，再知道?C就是?D，把?D還原成D。所以，大調(diào)就是D大調(diào)，升鍵是?F和?C。由此兩例繼續(xù)做下去，我們會得到7個大調(diào)：G大調(diào)、D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、B大調(diào)、#F大調(diào)、#C大調(diào)，而這七個調(diào)的調(diào)號有一專個共同點，就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號再增加一個新的調(diào)號，順序是：屬#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#S。參考資料來源：百度百科-大調(diào)

要想分清楚大調(diào)還是小調(diào)，一般情況只需要判斷結(jié)束音高就行了，一般來說，小調(diào)的結(jié)束聽起來像是沒有落在主音上，也就是所說的6，所以聽2113起來像沒有完全結(jié)束一樣。而大調(diào)會結(jié)束再主音上，讓旋律有“強烈的終止感”。還有就是因為小調(diào)一出來的5261和弦構(gòu)成是小和弦，大調(diào)一開始出來的和弦構(gòu)成是大和弦，所以小調(diào)一聽就覺得很悲涼，而大調(diào)一聽就覺得很歡快4102，很宏偉壯觀（小調(diào)和弦613、357、246，大調(diào)和弦135、461、572）。擴展資料：大調(diào)調(diào)式主音與上中音的音程為大三度，1653小調(diào)調(diào)式主音與上中音的音程為小三度，感性的來講專，小調(diào)調(diào)性音響上更為暗淡，大調(diào)調(diào)性更為明亮，堅定。最簡單的方法可以直接靠聽來分辨音樂色彩，若需要更嚴謹，則有口訣：大調(diào)三七小，小調(diào)二五小。這里的“小”指小二度，也就是若是大調(diào)，第三至第四級，第七至第八級必須是半音關系，同樣，若是小調(diào)，二至三，五至六為半音關系，若簡譜為首調(diào)譜（最上方標注1=X音高），則可直屬接看mi、lah和si 是否有降號，有則為小調(diào)。

從和弦可以判斷。多數(shù)情況下，曲子第一個和弦和最后一個和弦是該調(diào)的主和弦；如果是以弱起小節(jié)（或稱不完全小節(jié)）開頭，曲子末尾也最終會落到主和弦上。這時，根據(jù)主三和弦根音和三音之間的音程判斷，如果是大三度（即包含5個半音）則為大調(diào)，如果是小三度（即包含4個半音）則為小調(diào)。

7，京劇中的老生和青衣是怎么發(fā)聲的

真嗓亦名大嗓、本嗓。京劇演員發(fā)音方法之一。演唱時，氣從丹田而出，通過喉腔共鳴，直接發(fā)出聲來，稱為真嗓。用真嗓發(fā)出的聲音稱真聲。如丹田氣經(jīng)過喉腔時，演員將喉腔縮小，使之發(fā)出比真嗓較高的音調(diào)，則稱為假嗓。真嗓與假嗓在行腔時銜接自然，不露痕跡，就能使音域?qū)拸V，高低音運轉(zhuǎn)自如。京劇的生行（老生、武生、紅生）、凈行、丑行、老旦等行當，在演唱時均用真嗓。小生演唱用假嗓，但念白則用真假嗓結(jié)合。腦后音京劇發(fā)生的一種。又名背工音。一般發(fā)音，氣從丹田而出，經(jīng)過喉腔共鳴，直接發(fā)出來。腦后音雖然同樣氣從丹田，但發(fā)音時，喉腔稍加壓縮，打開后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，通過頭腔共鳴，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調(diào)。腦后音發(fā)音蒼勁有力，能達遠聞，而近聽又不覺其尖厲。老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音（如“一七轍”）的高音，多用此種唱法。

第一當然是聲音.這是一個很專業(yè)的學問.包括氣息.用嗓.口腔共鳴.吐詞方式等.以后的文章中.我會把我知道的盡可能的與大家交流. 第二是情感.這需要歌手對詞.對旋律的感悟要強.很多朋友演唱時把全部的重點都放在了聲音的部分.而忽視情感.這絕不會唱好一首歌.過分注重聲音的原因.是因為歌手的實力有限.演唱過程中老想著到哪里要注意氣息了.哪里要注意換氣了.快到高音的時候要準備了等.這都是無可避免的.所以.如果唱歌要做到[聲情并茂".練功相當重要.當你練聲成熟的時候.演唱時的注意力才會到情感上來.有句話說得好.歌不是用嘴唱的.而是用心唱的.如果發(fā)聲練到氣息貫通.爐火純青的地步.演唱就更隨心所欲的注入情感.演繹歌曲的感染力會更強. 第三是感受.這里再次強調(diào).音樂的感受是天生的.你有多少就是多少.后天彌補的音樂感受很少很少.流行歌曲需要流行歌曲的感受.民歌需要民歌的感受.比如你要閻維文唱[一無所有".我敢保證會笑翻一幫人!歌手的感受不同.演唱歌曲的處理方式也不同.有的處理得很平淡.有的處理得扣人心弦.這些處理都是很微妙的.比如一個小小的換氣.一個強調(diào)的重音.一個不換氣的長拖音或者一個驟然的收尾--這些就只能意會了. 第四是節(jié)奏感和音準.你見過一個3歲多的小孩聽到一個旋律就能敲打出加花的節(jié)奏嗎?你見過一個3歲多的小孩現(xiàn)場演唱.爸爸給他手風琴伴奏.隨時改變音調(diào).他進唱的音調(diào)都是準確的嗎?你見過一個8歲的小孩在沒聽到任何聲音的情況下.要他隨時哼出[降e".[升c"等任何音調(diào)的[1"的發(fā)音.哼完后在鍵盤上按下核對完全準確的嗎?這就是天分.演唱歌曲需要這樣的基礎.雖然不要他們那樣出眾.但一定不能弱. 第五是素質(zhì).這就是業(yè)余歌手和專業(yè)歌手的區(qū)別.其實光在聲音.情感.感受.節(jié)奏.音準這些方面比較.業(yè)余歌手有很多不比專業(yè)歌手差.差距就在素質(zhì).你知道自己唱歌時的形體和表情嗎?你可能有個模糊的形象.就是你投入演唱時自己想象自己的模樣.而這個形象很可能是你唱的這首歌的原唱的形象.但這些都是你的想象.自己想象的形象幾乎是完美的.你知道大家看到是什么嗎?你用攝像機拍攝過自己的一次正式演唱嗎?其實當你上臺的第一個眼神或者第一句話.就能知道你是業(yè)余還是專業(yè).這里說的素質(zhì)還包括對樂理的了解.樂器的了解.對音樂史以及對音樂常識的了解等.當然也有很多專業(yè)歌手也不全面.但我個人認為.如果要做專業(yè)歌手.就應該貫徹這些.要對得起[專業(yè)"這個詞. 理解歌詞

京劇中的老生和青衣的發(fā)聲方法： 1、氣聲同步在發(fā)聲之前、吸氣的同時將聲帶閉合，當氣息吸好后，并不是馬上向外呼氣發(fā)聲，而是稍停片刻，使氣息保持在閉合的聲門下，需要停多久，這就要看所唱這一段唱腔的板式、節(jié)奏、速度的要求及演唱者根據(jù)情感需要的藝術處理而定。讓聲帶閉合與氣息同步，成為一種一觸即發(fā)，隨時準備輕叩聲門的待發(fā)氣柱。此時聲門下的氣息應感覺是滿的，就像水龍頭一開就嘩嘩流水；像煤氣爐一開就有充足的氣流，一點即燃的發(fā)聲態(tài)勢。在聲帶閉合氣息同步的基礎上，聲門微開，呈窄細的夾縫狀，此刻的氣息和聲音在輕輕呼氣的同時從窄細的聲門同步而出。要感覺聲音是和著氣一道從“嗓子眼”出來的。 2、腔體通暢在保持“氣聲同步”之時，其實就是保持“吸氣狀態(tài)”發(fā)聲。保持“吸氣狀態(tài)”即可使歌唱的共鳴腔體通暢。可體驗打哈欠、打噴嚏時的前期狀態(tài)，首先會來大嘴，深吸一口氣，然后才會打哈欠或打噴嚏。就是這個張大嘴、深吸氣的狀態(tài)。只要保持打哈欠或打噴嚏的起始感覺。就可以體會到演唱發(fā)聲時應該保持的狀態(tài)。在保持這種起始感覺時，鼻兩側(cè)與上唇和顴腭同時向外展開，但鼻子不可有明顯的動作。這種感覺將鼻咽口打開，使聲音沿著咽腔上方到達眉心處，即“上丹田”。保持“吸氣狀態(tài)”，可使喉頭穩(wěn)定，上腭自然抬起、鼻咽口打開，胸部、咽腔、頭腔等腔體都會呈開放態(tài)勢，尤其是胸部，腹部，二肋擴張，也就是保持前面所講“噙住唱”的狀態(tài)，這樣演唱者就處于一種興奮、積極的狀態(tài)。胸部寬敞，無壓迫感。這種狀態(tài)要保持到需要以這一口氣唱完的每一句，每一分句或更小單位唱腔，如遇速度稍快一點且又沒有稍長一點的過門、停頓可供演唱者吸氣、松懈的唱腔，那這種狀態(tài)就要保持到這段唱腔演唱時，氣息與腔體才能松懈。擴展資料：京劇演唱注意事項： 1、吐字吐字的時候，要注意字音從嘴里出來的完整性。每一個字的字音均包含字頭、字腹、字尾，嘴唇要有力量，我們俗稱叫嘴皮子要有彈力。從字頭過渡到字腹，再從字腹滑動到字尾，像棗核一樣把字唱完整。在發(fā)音遇到噴凵字、噴凵音時，比如字頭是拼音字母b、p、f等的唇齒音，尤其需要嘴皮子的力量和嘴皮子肌肉的彈力。在演唱時，要調(diào)動口腔里的每一部分，唇、齒、喉、舌、腮和口腔內(nèi)的所有肌肉群，逐漸掌握之后，發(fā)音就會較之前響亮許多。 2、吃字京劇中流水板最容易出現(xiàn)吃字的現(xiàn)象，這個板式節(jié)奏緊湊、唱詞偏多，最考驗演員的嘴皮子功夫，每一個字都要唱得很清楚。在過去，許多京劇表演藝術家在演出的時候沒有麥克風，用自己的真嗓子為戲迷們表演。坐在第幾排都能十分清楚聽到唱腔和念白，演員唱的每一個字都很真切，讓觀眾聽得十分明白。 3、節(jié)奏在京劇演唱中，每一個唱段會配以不同的板式，原板、搖板、散板、快板、剁板等，有的板式是一板三眼，有的是一板一眼，一定要嚴格遵照板式不能隨意改變節(jié)奏，每個板式都有它自然的規(guī)律。一定要跟著這個以各種板式形成的規(guī)律進行演唱，不能破壞這個規(guī)律。如果演唱行腔時，沒有按照板眼的節(jié)奏，不符合規(guī)定的節(jié)拍，失去了原本節(jié)奏的張力，就是走板。打個比方，演唱慢板時，這個慢板是四分之四的板，那么在唱這個四分之四的時候，演員不能唱著唱著突然變快或者突然變慢。如果這樣就破壞了這整個唱段的唱腔結(jié)構(gòu)，破壞了這個規(guī)律那么唱的就不是四分之四的板了。

8，京劇蘇三起解的歌詞

蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前。未曾開言我心好慘，過往的君子聽我言。哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把信傳。就說蘇三把命斷，來生變?nèi)R我當報還。

說唱臉譜那一天爺爺領我去把京戲看看見那舞臺上面好多大花臉紅白黃綠藍咧嘴又瞪眼一邊唱一邊喊哇呀呀呀呀好象炸雷嘰嘰喳喳震響在耳邊藍臉的竇爾墩盜御馬紅臉的關公戰(zhàn)長沙黃臉的典韋白臉的曹操黑臉的張飛叫喳喳…… 說實話京劇臉譜本來確實挺好看可唱的說的全是方言怎么聽也不懂慢慢騰騰咿咿呀呀哼上老半天樂隊伴奏一聽光是鑼鼓家伙嚨咯哩咯三大件這怎么能夠跟上時代趕上潮流吸引當代小青年紫色的天王托寶塔綠色的魔鬼斗夜叉金色的猴王銀色的妖怪灰色的精靈笑哈哈…… 我爺爺生氣說我純粹這是瞎搗亂多美的精彩藝術中華瑰寶就連外國人也拍手叫好一個勁地來稱贊生旦凈末唱念坐打手眼身法功夫真是不簡單你不懂戲曲胡說八道氣得爺爺胡子直往臉上翻老爺爺你別生氣允許我分辯就算是山珍海味老吃也會煩藝術與時代不能離太遠要創(chuàng)新要發(fā)展哇呀呀呀…… 讓那老的少的男的女的大家都愛看民族遺產(chǎn)一代一代往下傳一幅幅鮮明的鴛鴦瓦一群群生動的活菩薩一筆筆勾描一點點夸大一張張臉譜美佳佳哈哈…… 蘇三起解 -------------------------------------------------------------------------------- (2002年08月23日) （梅蘭芳、肖長華）劇情簡介《蘇三起解》是傳統(tǒng)戲《玉堂春》的一折，敘述蘇三自王金龍走后，矢志不接客。鴇兒用計將其賣與山西富商沈燕林為妾，沈妻皮氏與趙監(jiān)生私通，毒死沈，反誣告蘇三，縣官受賄，將蘇三問成死罪。老解差崇公道提解蘇三自洪洞赴太原復審，途中蘇三訴說遭遇，崇公道加以勸慰。人物蘇三（旦）崇公道（丑）禁卒（丑）獄官（丑）第一場【撤鑼】崇公道（內(nèi)白）啊哈！【小鑼五錘】〔崇公道上場，至“小邊”臺口。〕（念）你說你公道，我說我公道；公道不公道，咳！自有天知道。〔左轉(zhuǎn)身，向里走再右轉(zhuǎn)身，坐外場椅。〕（念）在下崇公道，洪洞縣當解差。因我呢，上了幾歲年紀，為人又老誠，所以太爺命我代管女監(jiān)。這且不言。今有按院大人在省中下馬，太爺命我將蘇三解往太原復審。天也不早啦，監(jiān)中走走。【水底魚】〔向左走圓場。〕（自語）官事官辦，喛！――到啦。挑開，挑開。〔禁卒由“下場門”暗上。〕禁卒坐監(jiān)的嗎？崇公道什么呀，我來啦！禁卒哎呀！上差到啦，來來來，進來，進來。崇公道這不結(jié)啦。〔禁卒開門，崇入內(nèi)。歸坐。〕禁卒上差您好哇？崇公道好哇。禁卒老沒見啦。崇公道可不是嘛！禁卒來來來，您坐下坐下。崇公道唉，坐著。禁卒上差，您干什么來啦？崇公道提股差事。禁卒提誰呀？崇公道你把蘇三給我提出來。禁卒噢，蘇三哪？好好，您這兒等一等啊。（向內(nèi)白）蘇三走動啊！蘇三（內(nèi)白）苦哇！（嘟……）【紐絲】〔蘇三上。走至“小邊”臺口。〕（哭）喂呀…… 【鳳點頭】蘇三（唱）【二黃散板】忽聽得喚蘇三我的魂飛魄散，（倉）嚇得我戰(zhàn)兢兢不敢向前。【行弦】（蘇三驚疑）（嘟……………………）禁卒上差到啦！蘇三呀！【鳳點頭】（唱）【二黃散板】無奈何我只得來把禮見，【紐絲】〔左轉(zhuǎn)身，走小圓場，進門，站“小邊”。〕【行弦】〔蘇三看崇公道。〕【鳳點頭】（接唱）問老伯呼喚我所為哪般？【住頭】〔禁卒暗下。〕蘇三老伯在上，蘇三有禮。（施禮）崇公道罷啦，罷啦。――蘇三哪，你大喜啦！蘇三啊……？（大大大大大大乙臺－）我蘇三喜從何來？崇公道今有按院大人在省中下馬，太爺命我將你解往太原復審，你這冤枉官司有了頭緒啦，豈不是一喜哪？蘇三但不知是何人的長解？崇公道自然是我的長解了。蘇三哦，就是老伯的長解？崇公道不錯，不錯。蘇三啊老伯，幾時起程呢？崇公道馬上飛――這就走。蘇三如此老伯打點行囊，待我在此收拾收拾也好趲路。崇公道得，就那么辦――回頭見。【長尖】接【叫頭】〔崇公道開禁門，出門下。〕（蘇三至臺中）蘇三【叫頭】蒼天哪！天！（白）想我蘇三，遭此不白冤枉，到今日――（扎倉）乎！【帽子頭】唱【反二黃慢板】崇老伯他說是冤枉能辯，（走至“小邊”臺口，沉思，再走至臺中）想起了王金龍負義兒男。想當初在院中何等眷戀，到如今恩愛情又在哪邊。我這里（回身從桌上取狀紙）將狀紙暗藏里面，（將狀紙放入懷內(nèi)）到按院見大人也好伸冤。〔崇公道背行李持行枷上。禁卒暗上，開門，崇進入。〕崇公道蘇三哪，你收拾好啦？蘇三收拾好了。崇公道好啦，好啦，把這個行枷來戴上啊！（蘇三驚懼地注視行枷）（嘟……大倉－）蘇三怎么？還要帶上行枷么？崇公道朝廷的王法，哪有不帶的？蘇三（哭）喂呀……（暗地用手摸一下懷里暗藏的狀紙，背轉(zhuǎn)身看見崇公道時把手放下）崇公道耐點煩兒吧！【陰鑼】接【原場】〔崇公道為蘇三帶枷后，領蘇三出監(jiān)。〕崇公道啊，小差，小差，哎，回來再見啊！禁卒回來見。（下場）崇公道（自語）我不放心，得“洗洗”她。蘇三啊，老伯！崇公道哎，怎么著？〔崇公道做出要搜查的樣子，蘇三邊念邊退步。〕蘇三你前去投文，我在那廂等你呀。崇公道嘿！罷了，真是打官司的老在行。那兒等我吧。〔蘇三由“上場門”下。獄官由“下場門”上。“大邊”擺一斜桌。〕崇公道領文書要緊啊。哪位先生聽差呀？獄官干什么的？崇公道蘇三起解了，您把文書賞下來吧。獄官聽點。崇公道是。獄官長解一名崇公道。崇公道有。獄官護解一名崇公道。崇公道有。獄官哎，你怎么一個人充當二役，是怎檔子事情？崇公道不瞞您說，這趟差事苦點兒，領的盤纏不多，倆人不夠，一個人又敷余點兒。況且又是一個女犯，半道上也沒什么失閃兒，您閉閉眼，我們就過去啦。獄官有的，你真能說啊！崇公道實話。獄官解往什么地方啊？崇公道太原省城。獄官噢！太原省城啊！那兒出好籮兒！崇公道敢情。獄官給你倆錢，給我?guī)€籮兒來。崇公道喲！就這倆錢兒還買騾兒吶？尾巴也買不回來呀。獄官什么籮兒呀？崇公道你說什么騾兒呀？獄官我說的是馬尾籮兒。崇公道要馬尾籮兒干什么用呀？獄官篩松香。崇公道有什么使項？獄官拈取燈。崇公道唉！拈取燈不用松香。獄官用什么？崇公道黃蠟。獄官蠟黃。崇公道冰糖。獄官綿羊。崇公道哎！這是官事嗎？打什么哈哈？拿來吧。〔獄官下場。〕【原場】（崇公道下場。）（鑼鼓緊接下場【快長錘】）第二場【快長錘】〔蘇三上，崇公道隨上。蘇三走至臺口望堂桌。〕蘇三（哭）喂呀！【閃錘】〔蘇三走圓場，邊走邊唱。〕【西皮流水板】蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前。示曾開言我心內(nèi)慘，過往的君子聽我言：哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把信傳。就說蘇三把命斷，來生變?nèi)R我當報還。【住頭】〔蘇三跪在中臺口。〕崇公道哎？我說蘇三哪！走著走著你不走啦，跪在這一個地方你是祝告天地呀？還是哀求盤纏哪？蘇三一非祝告天地，二非哀求盤纏。崇公道那么跪在這兒干什么呀？蘇三求老伯問問過路的客商，可有往南京去的無有？崇公道有往南京去的怎么樣呢？蘇三若有往南京去的，好與我三郎帶個信兒呀……（哭）（大大大大大哆羅臺）崇公道咦哈哈你瞧喂，她到了這一步田地啦，還不忘心上那個人兒呢。唉！做妓女的都像她似的，總算是個有良心的啦。好了，我給問去啊。（向內(nèi)）我說店里的掌柜的請啦。內(nèi) 白做什么？崇公道您這兒的客人有往南京去的沒有哇？內(nèi) 白往南京去的前三天都走啦。崇公道那么這會兒都上哪兒去的？內(nèi) 白凈剩上熱河、巴溝、喇嘛廟拉駱駝的啦。崇公道你看倒好，出了口啦。哎！蘇三哪！我給你問來啦，往南京去的客人，前三天就走啦。凈剩上熱河、巴溝、喇嘛廟拉駱駝的啦。蘇三唉！我蘇三好命苦哇……（哭）（站起）（大大大大）【閃錘】崇公道半道人多著哪，前邊再打聽。〔蘇三走圓場，邊走邊唱到“大邊”〕蘇三（唱）【西皮流水板】人言洛陽花似錦，偏奴行來不是春。低頭離了洪洞縣境，【長錘】〔往“下場門”走，轉(zhuǎn)身出城，站“小邊”臺口。〕（行弦）崇公道哎喲，好熱的天呀！（停步揮汗）【鳳點頭】〔蘇三走圓場，到“大邊”臺口。〕蘇三（接唱）【西皮搖板】老伯不走為何情。【住頭】〔崇公道停步。〕蘇三啊，老伯！你為何不走哇？崇公道唉！不是我不走哇，你瞧這個天兒夠多熱哪！空行人兒走道還出汗哪，何況你女流之輩，扛著這么重的枷！這不是出了城了嗎？這么辦，把這枷卸下來，慢慢兒的溜達著走。離著省城不遠兒咱們再帶上進城，你說好不好呢？蘇三慢來，慢來！崇公道怎么？蘇三此乃朝廷的王法，如何能去得的？崇公道有的嘿！在這兒等著我吶！什么王法呀！這叫瞞上不瞞下，出城由著我，沒關系，來來來，趁著沒有人兒趕緊卸下來。【陰鑼】接【住頭】〔蘇三面朝里跪，崇公道開鎖卸下行枷，蘇三站起。〕崇公道你瞧這可松快不松快？蘇三看將起來你倒是個好人哪！崇公道咳！好人怎么著，你瞧我這個歲數(shù)呀連個兒子都沒有！蘇三哎呀呀！這樣的好人怎會無有兒子啊！崇公道非但沒有兒子，把個孫子也給耽誤啦。蘇三取笑了。――老伯若不棄嫌，情愿拜在老

歌名：蘇三起解作詞：京劇劇目作曲：京劇劇目演唱：蘇三蘇三離了洪洞縣，將身來在大街前。未曾開言我心內(nèi)（好）慘，過往的君子聽我言。哪一位去往南京轉(zhuǎn)，與我那三郎把信傳。言說蘇三把命斷，來生變?nèi)R我當報還。人言洛陽花似錦，偏奴行來不是春。低頭離了洪洞縣境。擴展資料：歌曲背景《蘇三起解》講述了蘇三蒙難，逢夫遇救的故事。故事發(fā)生在明朝年間的山西洪洞縣。說到山西的洪洞縣，地方不大，名氣可不小。而洪洞之所以出名，一個是大槐樹，另一個就是蘇三監(jiān)獄。蘇三是明朝時期山西大同人，本名周玉潔，自小父母雙亡，孤苦伶仃下被拐賣到北京的一家蘇淮妓院。妓院已有兩妓女，她排行第三，遂改名為蘇三。至于大家熟悉的“玉堂春”，就是她賣春的花名。經(jīng)過老鴇調(diào)教，聰明的蘇三很快就成了琴棋書畫樣樣精通的妓女，再加上她天生麗質(zhì)，漸漸成為妓院的頭牌。雖然身在妓院，但愛情還是如期降臨在蘇三身上。來京城趕考的公子王景隆，與蘇三情投意合，耳鬢廝磨之間，度過了一段快樂的時光。

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