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                                    蟲草沒骨畫，你了解沒骨畫和有骨畫嗎
        
    
    
    

    

    

    
    
        
    
            
    蟲草沒骨畫，你了解沒骨畫和有骨畫嗎
    

            
    
                發布時間：2022-08-27 02:20
                編輯：網絡 
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                    你了解沒骨畫和有骨畫嗎就是直接粘顏色作畫，用墨點線面作畫有骨畫2，南田畫派特點惲南田是清代初期著名的畫家，擅繪花卉蟲草兼山水，又以花鳥畫成就最高。他的“沒骨花卉”獨樹一幟，以其清麗脫塵的特點聞名于世，被譽為清初的花鳥畫正宗?！?
                
    
            
    

            
    



                
    1，你了解沒骨畫和有骨畫嗎
    

    就是直接粘顏色作畫，用墨點線面作畫有骨畫
    蟲草沒骨畫
    

    2，南田畫派特點
    

    惲南田是清代初期著名的畫家，擅繪花卉蟲草兼山水，又以花鳥畫成就最高。他的“沒骨花卉”獨樹一幟，以其清麗脫塵的特點聞名于世，被譽為清初的花鳥畫正宗。惲南田的畫作自成一體，其風格在常州一帶風行，故稱其為“常州畫派”。惲南田兼攻詩,書,畫,時稱“三絕”。惲南田的沒骨畫在清初蜚聲畫壇，他繼承了宋人徐崇嗣一派的沒骨法，加以自己的理解和發展，形成了具有鮮明個人特色的沒骨花卉系統，為清代以及后世的花卉畫創作開辟了新的道路，對后世產生深遠的影響。
    蟲草沒骨畫
    

    3，沒骨畫法用什么宣紙
    

    惲南田是清代初期著名的畫家，擅繪花卉蟲草兼山水，又以花鳥畫成就最高。他的“沒骨花卉”獨樹一幟，以其清麗脫塵的特點聞名于世，被譽為清初的花鳥畫正宗。惲南田的畫作自成一體，其風格在常州一帶風行，故稱其為“常州畫派”。惲南田兼攻詩,書,畫,時稱“三絕”。惲南田的沒骨畫在清初蜚聲畫壇，他繼承了宋人徐崇嗣一派的沒骨法，加以自己的理解和發展，形成了具有鮮明個人特色的沒骨花卉系統，為清代以及后世的花卉畫創作開辟了新的道路，對后世產生深遠的影響。
    蟲草沒骨畫
    

    4，我在絹上用泡的顏料畫了沒骨裝裱時正反面都脫色非常嚴重并且裝
    

    你是用傳統手工裝裱的，按你說的用膠情況不該出現脫色，除非上的顏色較厚，或是膠質稍差，可以改用丙烯顏料，這個顏料干透后不溶于水，不掉色，非常好用，試一下就知道了。
    你說呢...
    

    5，沒骨畫的沒骨畫法表現形式 
    

    第一種較工細如 雙鉤蠆填彩法，只是略去雙鉤的墨線，靠色彩的層層加染而成。第二種畫法略為疏放稍帶寫意的筆意，直接以色彩點染，一次完成。第三種畫法是先工整色，未乾前以其它類似的色彩 點染局部，類似破墨因為使用熟紙，故產生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化。龍點睛工
    

    6，密室逃脫之捕蟲花暗示墻上鐘
    

    Vision啊……這樣的：首先點擊讓花盆翻轉，下面有一個類似鐘面的東西，注意有一根指針。把指針和墻上的鐘的指針首先對應起來。最好是把花盆底的圖案畫下來。
然后，鐘的12個按鈕是可以按的，按下是黑，不按是白。按照圖案，按下對應的按鈕就可以了。
LZ再試試看吧
    

    7，沒骨畫法的相關知識
    

    沒骨（法）畫：中國畫傳統花卉（花鳥）畫的一種畫法。直接用顏色或墨色繪成花葉，而沒有“筆骨”——即用墨線勾勒的輪廓。據宋代郭若虛《圖畫見聞志》記載，這樣畫法始于五代的徐熙，徐崇嗣祖孫。其實始于黃筌，徐崇嗣僅是“郊諸黃之格”而已，《宣和畫譜》著錄有黃筌《沒骨花枝圖》一件；《洞天清錄集》說黃筌“真似粉堆，而不作圈線”，（注：在中國古代粉即是色），這即“沒骨畫法?！?/section>

    8，沒骨畫是誰創作的 
    

    有史料記載的是北宋畫家、徐熙之孫徐崇嗣。根據：“沒骨圖”這個名稱，最早見于北宋郭若虛所著《圖畫見聞志》。書中記載，徐崇嗣有一幅花卉作品，中有芍藥五本，其畫皆無筆墨，惟用五彩布成，畫旁題“翰林待詔臣黃居采等定到上品徐崇嗣畫沒骨圖”。與郭若虛同時的沈括在《夢溪筆談》中說，徐崇嗣“乃效諸黃之格，更不用筆墨，直以彩色圖之，謂之“沒骨圖”。稍后，文學家蘇轍也在《欒城集》中提到徐崇嗣的畫“以五色染就，不見筆跡，謂之沒骨”。
    第一種較工細如 雙鉤蠆填彩法，只是略去雙鉤的墨線，靠色彩的層層加染而成。第二種畫法略為疏放稍帶寫意的筆意，直接以色彩點染，一次完成。第三種畫法是先工整色，未乾前以其它類似的色彩 點染局部，類似破墨因為使用熟紙，故產生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化。龍點睛工
    

    9，國畫中沒骨畫法請詳細告知畫法謝謝 
    

    花卉工細沒骨花卉的畫法 此畫法與工筆雙勾法接近，將稿放在紙或絹的下邊，不用勾墨線，照底稿形象直接進行染色，可以先打底色，然后再罩染顏色，用兩三支筆暈染明暗，仍然是暗面深，亮面淺，罩染顏色時要注意到用筆，明暗交接處可以留一空隙，即留一道白線但要留得自然而整齊，也可以不留空隙，間隔 地進行暈染，等它干后再染旁邊的，謹防串色?；^和葉子可以罩染幾次，等顏色干后進行勾葉筋和點花蕊，雙勾花卉可以只勾主筋而省去復筋，在沒骨畫法上要利用主復筋脈幫助形象的完整，所以葉子的復筋不能省略?；ㄈ锖碗p勾花卉一樣，要工整細致，萼片用綠色暈染，紅花在萼片尖端染一點胭脂，枝干用淡色畫過，老干再用赭墨皴擦一遍，老干上可以點苔點。 偏寫意的沒骨花卉畫法 此法比工細沒骨法較概括，造型時抓住特征取其有代表性的主要部分，舍去次要瑣碎部分，用筆要求洗練，做到以少勝多、神形兼備。 畫時可用底稿（技法熟練的可不用），不用打底色，筆上先蘸淺顏色，筆尖上再蘸重色，在顏色碟上略揉一下，一筆點成，也可以用兩支筆（一支筆蘸深色，另一支筆蘸淺色）接染。畫時要“胸有成竹意在筆先”，計劃好先從哪里下筆點染，筆墨要緊密結合物象，對不同的對象使用不同的筆墨描繪，要露出筆法。在點染之際沒有輪廓線的約束，又不似工細沒骨法的工整嚴謹，用筆要自由活潑。在明暗交接處可以留出空隙，但不要留得太整齊，要接近寫意畫法，可以意到筆不到，利用空隙代表暗面，虛處要有畫，做到筆簡意繁，大膽下筆細心收拾。畫葉子要等干后才用細筆勾葉的主復脈?；ㄈ锟梢钥鋸堄弥厣c，要點出筆法來，也可以仍用粉黃點蕊，枝干可以一筆畫過，不用皴染之法，干上可點苔點少許。人物沒骨人物畫并非現代人的創造，古已有之，宋代梁楷首創用沒骨大寫意作水墨人物，清代任伯年也用此法畫人物，高古脫俗，開一代畫風?！皼]骨”看似渾然一體的塊面，實則是線的擴大，以求筆中墨韻之變化。清代方薰在《山靜居畫論》中曰：“墨法，濃淡精神，變化飛動而已?！碑敶嫾遗硐日\的沒骨人物畫所表現的便是這樣一種多變而深空前莫測的境界，于若即若離中傳達出奧妙的天葉變幻之意。其他沒骨法是花鳥畫在技法形式上的一大變革，不用墨線勾勒輪廓,只用著染色彩的水跡形成花葉形象，整個畫面色彩清柔、風格清秀、雅致、飄逸.本文主要從工細沒骨畫和點染沒骨畫兩個方面具體論述了沒骨花鳥畫的表現形式。
    沒骨（mò gǔ）（法）畫 ：中國畫傳統花卉（花鳥）畫的一種畫法。直接用顏色或墨色繪成花葉，而沒有“筆骨”——即用墨線勾勒的輪廓。 沒骨的“沒”字，即淹沒而含蓄之意，其精要在于將運筆和設色有機的融合在一起，不用勾輪廓，不要打底稿，更不能放底樣拓描。 作畫時，要求畫者胸有成竹，一氣呵成。在書法里把筆鋒所過之處稱為“骨”，其余部分稱為“肉”。沒骨畫將墨，色，水，筆融于一體，在紙上予以巧妙結合，重在蘊意，依勢行筆。 試著慢慢畫.沒骨法有些難
    




            
    

            
    
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